椅上的收藏家是个五十多岁的秃顶中年人，马上就紧张起来了，小声问道：“苏大师，怎么样？”

他说话的时候紧盯着梅瓶，表情非常复杂，似乎有些留恋，又似乎难以决断。

苏进看他一眼，问道：“您很喜欢这只梅瓶？”

秃顶中年人名叫史循，摸着脑门点头：“是，是啊。”

“那您为什么要送它来鉴定呢？”苏进问。

史循不知道该怎么回答，脑门子上油亮亮的，已经出了汗。

“因为喜欢，所以反复揣玩，所以看出了一些不对？”苏进接着问。

“……对！”史循咬牙说。

“这件文物……可是说是真，也可以说是假。”苏进道。

“嗯？”史循正一脸纠结复杂地准备听苏进的“宣判”，没想到他突然冒出了这么一句含糊不清的判词，顿时一脸迷惑。

“先说说看，当初把它卖给您的那位卖家，是怎么介绍它的？”苏进问。

“他说是清康熙年间的斗彩梅瓶，被雍正乾隆两任皇帝收藏过，后来流落民间。”史循说得非常流利。

“他说得也不算错，这梅瓶的最后一道烧制，的确应该在康熙年间。”苏进道。

“最后……一道？”史循刚准备高兴的，就留意到了苏进话里的关键词。

“对，这只梅瓶经过不止一道烧制。文物制伪里，有一种特殊的手法，名叫‘后加彩’。它先把旧器脱釉，然后再加刻暗花，施釉后上彩，成为一件新品。”苏进介绍道。

“这只梅瓶最初应该是宋朝的一只素瓶，康熙年间的匠人得到它之后，对它进行后加彩式制伪，重新绘描施釉上彩，进行烧制，成为新瓶。所以，从根本上来说，它是一件伪作。”