有媒体专门排了韩京墨入行到现在的所有作品，简单粗暴的划分为有孩子前和有孩子后。

没孩子的时候，韩京墨并不出彩，她是众多漂亮女明星中的一位，观众对她的记忆点更多就是天然美人。圈内天然美人并不多，这也算是记忆点。

有了孩子沉寂数年，一朝翻身，骤然连人都换了。

记者采访了圈内有名的毒舌影评人，对方把有孩子前的韩京墨批评的一无是处，又把有孩子后的韩京墨夸的天上有地下无，可以说是采访套路，也可以说是写稿子的文人很懂什么叫欲扬先抑。

这篇稿件最特殊的地方还不是韩京墨拿下了戛纳，也不单单是她作为女演员的身份，更多是被大众所忽视了的，作为投资人的韩京墨。

从“七号房”为开端，韩京墨手上已经抓着五部千万人的作品，这位投资人不止在商业上大获成功，还拿到了导演协会的名誉理事殊荣。

注意这个“名誉理事”的抬头，不是演员协会给的是导演协会给的。

专门为支援中小成本，尤其是人文关怀电影做贡献的社会人士。换句话说这类的电影并不赚钱，但韩京墨投的也不少。

更神奇的是，韩京墨在投资领域迄今为止没有败绩。哪怕她投的文艺片票房就是不怎么样。

但靠版权贩卖和dvd销售，至少成本是收回来的。在文艺片市场，不亏就是赚，更别提她在商业片上赚的钱。

这篇报道把韩京墨形容成闷声发大财的传奇人物，把业内对她玄而又玄的运气描述为是选片眼光精准。

同时还表示，如果韩小姐有心自己独立出来开公司，说不定就是下一个庞然大物的崛起。