而之前就对他留心的刘东眼见他接过那个日本人宇田多刚手中的箱子朝中间的四方桌前走去后，心中一动，暗道：“戏肉来了！”

其实不止刘东，周围的人包括洪老在内对夏国非手中的东西都非常关注。

尤其是看到他从包裹严实的皮包中拿出了一直高约三十公分，细颈鼓腹的釉里红玉壶春瓶的时候，所有对瓷器鉴赏有所研究的人几乎同时缩紧了瞳孔。

而原本因为接近尾声而略显吵闹的大厅中也几乎瞬间安静下来。

“东哥，怎么回事？大家怎么突然这么安静了！”陈宝不明所以的压低声音问道。

“先看着，结束后我在跟你解释！”

“哦！”陈宝乖乖点了点头。

不过陈宝收回了脑袋，洪老却问了起来，“刘小子，你不是专精瓷器鉴定吗？这个瓶子你觉得怎么样？”

闻言，刘东愣了一下，但略作思索后很快答道：“从器型上看应该是明代洪武的釉里红玉壶春瓶！”

赵宋以降，玉壶春瓶以优美的曲线赢得世人百般宠爱，历千年而不衰。较之元代玉壶春瓶的挺拔秀美，洪武玉壶春瓶的颈部增粗，腹胫更为丰满圆硕，显得雄浑稳重，入明以后成为御瓷之典雅器形。

而此刻刘东所见的这只玉壶春瓶，特征与洪武玉壶春瓶一般无二。

“而且这件玉壶春瓶主题纹饰为缠枝牡丹花，布局疏朗有序，与口沿颈部四重纹饰形成鲜明对比，所饰花卉以传统笔墨意韵的笔法绘就。其釉里红通体发色沉着，殊为难得，与凝脂般的釉面形成晕染效果，确实是洪武釉里红独有的特征。”

说道这里，刘东并没有去解释这只玉壶春瓶是御窑、官窑，还是民窑！因为正品的玉壶春瓶，不论是清朝还是清代，只有御窑器，而没有普通官窑，民窑就更不可能有了！

因为釉里红是釉下铜红彩，由于铜分子的异常敏感与不稳定，釉下铜红彩极不容易烧成。在精密仪器尚不发达的古代要想得到一件发色纯正的釉里红瓷器，除了人为因素外，往往都祈福于“天时”的恩赐。“要想穷，烧铜红”、“千窑一宝”的描述就是最好的写照。

历史上，很难找出几个朝代烧造釉里红瓷器成功几率高的。即便是清代康乾盛事，釉里红制品的色泽也是参差不一，时好时坏。故而，明清两代釉里红制品远远少于青花及其他装饰品种。

所以，釉里红瓷器，很少有色泽鲜艳的成功之作。如有，必然是其中的精品，堪称“宝瓶”也并不为过！