现在，格莱美就只剩下最后一个奖项，也是今晚最后的悬念，年度最佳专辑奖。

其实，年度最佳专辑奖不是今晚悬念最大的奖项——年度最佳单曲奖才是，但这个奖项无疑是整个格莱美分量最终的一个奖，这是对于过去一年音乐的总结，也是对整张专辑的综合水平、整体质量的一个评鉴。这就相当于奥斯卡的最佳影片，是对整体作品的嘉奖，对整个制作团队的嘉奖。

考验的不仅仅是市场，同时还是历史底蕴——整个制作团体、制作底蕴、音乐传承的累积和厚度。过去十年期间，摇滚三次问鼎该奖——其中一次就是去年艾拉妮丝·莫莉赛特的“小碎药丸”，另外两次分别由邦妮·瑞特和u2乐队在九十年代以前创造的，爵士二次夺魁，流行则五次成功地笑到了最后。

这是美国音乐市场经过时间沉淀累积下来之后的格局，往往也将预示着未来的市场走向。所以，每一年的年度最佳专辑奖都会放在最后，成为全场最后的收官大戏。

今年年度最佳专辑奖的五位提名者分别是席琳·迪翁的“坠入爱河”、难民的“目标”、贝克的“奥黛蕾（odey）”、玛丽亚·凯莉的“蝴蝶”和荣耀至死的“疾风骤雨”。

这五张专辑分别代表了各个音乐风格在过去一年的巅峰，席琳和玛丽亚是流行的代表，难民是嘻哈的代表，而贝克和荣耀至死则是摇滚的代表。

这五张专辑之中，“坠入爱河”是最佳流行专辑，“目标”是最佳嘻哈专辑，“奥黛蕾”是最佳另类专辑，“疾风骤雨”是最佳摇滚专辑，可以说，除了“蝴蝶”之外，都是各个部门的最佳代表。“蝴蝶”取代的位置是最佳节奏蓝调专辑“言语”的位置，也可以说是毫无争议的——因为玛丽亚连续获得了最佳流行女歌手、最佳节奏蓝调女歌手，格莱美的嘉奖可见一斑。

这也就是过去五年时间整个音乐市场的发展脉络，流行依旧是霸主地位，嘻哈和节奏蓝调强势崛起——不过去年的节奏蓝调略显颓势，摇滚后来居上占据主流视线，乡村每一年都在经受挑战但却地位始终稳固。

集中在1996年这一个特殊的年份之中，摇滚和流行的对抗成为了贯穿全年的主旋律，而嘻哈的地位则越来越受到重视——无论是摇滚还是流行都在试图融合嘻哈风格，于是就诞生了年度最佳专辑的五个提名席位，真实体现了整个音乐市场的发展脉络。

值得一提的是，“奥黛蕾”这张专辑为贝克赢得了最佳摇滚男歌手和最佳另类专辑两个奖项，这张专辑被“滚石”杂志评选为1996年的最佳作品——超过了荣耀至死的“疾风骤雨”，这其中虽然有“滚石”的私心，但“奥黛蕾”的确获得了整个乐评届一面倒的欢呼声——不仅仅是赞誉。贝克用便携式录音机、键盘、打鼓机和吉他创造了九十年代一道特殊的亮丽风景线，他吸取了嘻哈、民谣、实验摇滚、迷幻、流行和传统摇滚的优点，结合了扭曲而刻薄的歌词，融合成了一张既丰富多彩又邋遢肮脏的后现代摇滚。

严格来说，贝克也是受到新金属摇滚感召的一份子，但他比荣耀至死来说，更加偏于垃圾摇滚，风格更加大胆更加迷幻，专辑的实验性质也更强。

如果不是遇到了“疾风骤雨”，“奥黛蕾”显然是具备成为今晚大赢家资格的一张作品，而贝克更是依靠这张专辑成为了摇滚浪潮中不容忽视的一份子。所以，贝克取代了绿洲乐队的位置，在年度最佳唱片中占据一席之地，这是没有任何争议的。

从这里也可以看出格莱美的态度：荣耀至死和贝克联手击败了绿洲乐队，在新金属摇滚的未来发展趋势上，绿洲乐队所代表的简单粗暴已经失去了市场认可。历史，正在以肉眼可见的速度慢慢发生偏移。

虽然年度最佳专辑奖不是今晚悬念最大的奖项，但却依旧没有人能够提前做出判断，到底是流行夺回王座，还是摇滚延续强势；如果是流行，那么是玛丽亚再创高峰，还是席琳首开纪录？如果是摇滚，是荣耀至死的王者君临，还是贝克强势逆袭？除此之外，难民又有多少胜算？

这不是三驾马车的世纪之战，甚至不能说是荣耀至死和玛丽亚之间的对决，但却是整个音乐市场未来走向的一场对决，扣人心弦的程度足以让人窒息。更重要的是，这个奖项很有可能从另外一个角度创造历史！

不知不觉之中，荣耀至死在本届格莱美上的得奖数量已经来到了七座，颁奖典礼之前领取的年度非古典制片人奖杯，还有今晚的六座奖杯，这也就意味着，如果“疾风骤雨”还能够延续今晚的强势，将年度最佳专辑奖收入囊中，那么他们就将获得八座留声机！追平迈克尔·杰克逊在十三年前所创造的记录——单届格莱美八座奖杯！