法国有戛纳电影节，意大利有威尼斯电影节，这也恰恰是目前欧洲土壤上艺术电影发展最为成熟的市场们，他们对“死囚漫步”的解析和理解甚至比北美要来得深刻，观众也更加愿意走入电影院去欣赏这部作品。

最为意外的是，墨西哥和巴西居然分别贡献了八百万级别、七百万级别的表现，甚至超过了英国的六百万美元成绩，这也是许多人都没有料想到的。不过，仔细深入分析之后，就会发现，“死囚漫步”海外市场表现最好的国家前四名，赫然都是天主教国家，他们对死刑的反对和抗议也是世界上最坚定的，这样一来，电影市场的出色表现也就没有那么奇怪了。

除此之外，“死囚漫步”在其他国家地区的表现就差强人意了，电影票房五百万以上的国家仅仅只有三个，分别是阿根廷、澳大利亚和西班牙。可以明显感觉到海外市场对这部作品并不太感兴趣，比起不久之前的“七宗罪”完全可以说是天差地别。

单纯从票房数据上来看，“死囚漫步”的表现自然无法和雨果的其他作品相比较，也只能勉强胜过“日出之前”而已。但是“死囚漫步”最终在海外市场获得了八千万美元的票房，依旧是远远超出了预期，依旧让二十世纪福克斯喜笑颜开。

在先天不足的情况下，“死囚漫步”可以说是依靠雨果的强大号召力，硬生生在海外市场“掠夺”了八千万美元票房，实属不易，堪称一场艰难的胜利。

不过“死囚漫步”和“十二只猴子”一样，优异的口碑让他们在其后的录像带市场都有不俗发挥，前者是让人们对演员们的出色发挥产生了兴趣，后者则受到了cult电影爱好者们的热烈追捧，这也使得两部电影结束放映之后，依旧有着不俗的表现。

“死囚漫步”最终票房出炉，北美票房八千三百万，全球票房一亿六千三百万，这是雨果1992年之后票房表现第二差的电影，仅仅高于实验性质占据主角的“日出之前”。但没有人会说这是一部失败的作品，即使“纽约邮报”也不敢如此说。

投资一千一百万美元，全球获得了一亿六千三百万美元的票房，梦工厂和二十世纪福克斯依旧是赚得盆钵满盈，更为重要的是，这个票房表现比起“十二只猴子”北美八千九百万、全球两亿零九百万美元的成绩也并没有落后太多。

而且，没有人会忘记，“十二只猴子”的成本是两千九百万。

不过，“十二只猴子”在全球范围内取得的巨大成功依旧是无法否认的，“死囚漫步”的出色表现也只能说是被竞争对手抢走了无数光芒。

但是得益于雨果和苏珊在“死囚漫步”的出色表演，这部作品在各大颁奖典礼上的前景显然不会太弱，再加上作品完成度也超过“十二只猴子”，这也使得“死囚漫步”最终在综合测评之中还是和“十二只猴子”打成平手！

或者更为准确一点来说，这对于布拉德来说，依旧是一场难得的胜利！至少在这一次同步上映、同期对决的过程中，布拉德始终都是占据话题高峰的，与从八月份开始就依靠演技博得眼球的雨果完全不分轩轾，这也更加凸显了布拉德这一次占据上风的意义非凡。

不过，除了布拉德和雨果，除了“十二只猴子”和“死囚漫步”之外，这一次对决对于环球影业和二十世纪福克斯来说也意义非凡。

朗·梅耶从国际创新艺术家公司跳槽到环球影业之后，一直在苦苦追寻突破点，过去两年时间里始终没有能够找到合适的突破点，当年取得无数辉煌的“辛德勒的名单”和“侏罗纪公园”都不是他的功绩。

一直到今年，“阿波罗13号”、“鬼马小精灵”的巨大成功终于让朗找回了信心，虽然“未来水世界”的可怕失败也依旧要记在他头上，但“十二只猴子”在年末的口碑大丰收还是让朗长舒一口气，以出色的表现为今年画上了句点。特别是后者，让朗终于寻求到了与创新艺术家经纪公司的突破口，这无疑是巨大的喜事。

凯文·彭斯也是如此，火线接手二十世纪福克斯之后，他在过去两年仅有的杰作就是“真实的谎言”了。事实上，“真实的谎言”也不是他一手开发的项目，他只是中途接手而已，而且这部作品还在当年输给了“生死时速”。