“什么......”永璋奇怪的看着高深莫测的永璠。

“没什么，只是想问三哥到底信不信我？”永璠说道。

“我当然信你。”永璋认真的说道，只是眼中依旧满是疑惑。

“那就好......”永璠的脸上浮现出一毕志在必得的光芒，其中还参杂着兴奋和惶恐。

也没有说破，只是在心里暗道：我要赌上一把，只是不知道三哥，愿不愿意赌上一把了。

他已经想到了该怎么做了。

他是不会露出任何破绽的。

他一定能够借此机会完成夏雨荷的心愿的。

他一定能行的！

晚宴开始了。

第三十章 救驾

各种珍馐美味流水般端了上来，一些宫女伶俐的为各位后宫妃嫔、皇亲国戚温酒布菜。

看着眼前的这些糕点，俱是精美绝伦，因是重阳佳节，多以菊花为主料，就连酒也是清冽袭人的菊花酒。

清代最有威里的娱乐方式，非戏曲莫属了。那个时候，没有电影，没有电视，没有演唱会，也没有卡拉OK，从王公贵族到下里巴人，人们唯一的选择只有戏园子。那些“名角”们集今天的歌星、影星、舞星的诸种魅力于一身，具有风暴一样的影响力。

乾隆皇帝也是戏迷之一，并且戏瘾特大。每逢节庆，宫中必然锣鼓喧天，皇帝必然场场不落，不但爱听，有时还参与创作。《清稗类抄》载：“高宗精音律，《拾金》一出，御制曲也。”《拾金》是一出小串戏，演一乞丐因偶拾一金，大喜过望，连续演唱多种曲牌，亦庄变谐，以示欢快。能为这样一出小戏设计唱腔，可见乾隆功力之深。

乾隆朝宫廷戏剧的特点是规模宏大，气派非凡。多数为十本二百四十出，人物众多，气势恢宏，有的戏要是从头到尾全部演完，居然需要十天时间，确实是“大戏”。

然而，另一方面，乾隆朝戏曲的另一特点也十分突出，那就是内容异常贫乏。宫中演出，每一句话都要受到层层审查和把关，有着无数忌讳。二百余出的连台宫廷大戏，回避现实矛盾，思想观念陈腐，艺术千篇一律，有人总结说不过是“虚张太平声势，点缀圣朝恩德，伪造天命天意，宣扬道学迷信”。

当然，宫中的戏剧演出，剧本内容受到更森严的限制，因此，演出主题永远不过是喜庆、欢乐、太平；场面永远都是华服艳舞、仙乐飘飘、欢声笑语、恍若天界；内容永远是祝皇帝太后身体健康、国家万年无疆。虽然太后和皇帝都喜欢看“插科打诨”的丑角戏，但是在严格的限制下，这些戏的内容不能讽刺社会、反映现实，只能靠生硬做作的包袱逗笑，缺乏内容和深度。

在皇帝的文艺政策下，乾隆朝戏曲内容呈现两个特点：第一，戏曲作品内容的道德化，专门心阐扬忠孝节烈之事为职志。第二，戏曲文学样式的诗文化。很多内容是宣传忠孝节义和因果报应的思想，但他的剧作语言通俗、情节生动，曲词不受旧格律的束缚，还算有点可取之处。除些之外，乾隆朝的戏曲创作几乎一无可观。

永璠本身不懂戏，看着那些个名角丑旦在那咿咿呀呀的唱戏，心中倍觉无聊。

和亲王倒是看的兴致勃勃，看着乾隆在那大声赏赐，自己也随着说了些话。

太后笑道：“这些唱戏的倒比平日里看到要好，唱功也是看得，比较起平日的别有一种风味。”

今日的晚宴是由皇后负责，太后这么说，也有着赞赏皇后的意思。

“老佛爷有所不知，今儿听说皇上专门找了演奏西域乐器的乐师进宫呢，”令妃微笑道。

“哦，西域乐器，这倒新鲜。”太后微微皱眉，令妃这么做，似乎有些在皇后面前抢题的意思。

太后对令妃确实不喜，包衣出身、结交外臣、两个远方外甥在后宫随意进出，只是因为一直都没有触犯到底线，再加上皇上特别宠爱些，所以也就睁一只眼闭一只眼。

今日是重阳佳节，又是皇室家宴，太后也不好当着众人之面给令妃难看，微微皱了皱眉，忽然笑开了对裕贵太妃道：“不知道永璠来了没有，我这老婆子还想要让这孩子把今儿的盛宴给画下来呢。”

自从第一次见面，太后就对永璠抱有一份莫名的好感，就像是自己的子孙辈一般，再加上他那与某人极为神似的神态气质，略有几分想像的五官。而且听说弘昼已经认了干儿子，因此就称永璠一声孩子倒也没觉得有什么不妥。

“哦，永璠？皇额娘是在说谁？”乾隆偶然听到，颇有兴致的问。

“呵呵，是老五福晋娘家的亲戚。这孩子啊，画技无双，堪称神来之笔。哀家今日把他召进宫中，就是要让他好好看看这皇家夜宴，也好作下一幅画作，流传后世。”太后笑眯眯的说道。

此次永璠进宫，顶的是和亲王福晋娘家亲戚的名头，这也是支会过太后的。

“神来之笔？”乾隆被勾起了兴致：“能够得皇额娘如此夸赞，必然不凡，倒可宣上来见见。”

“小子，发什么愣！皇上叫你哪。”和亲王推了他一把。