“永山导演，你是怎么想到要这样拍摄的？！”

在记者见面会上，有记者举手进行了提问。

“就是这么想到的啊”永山直树沉默了一下，“你一下子让我解释，我也不知道应该怎么说”

高斯是怎么想到高斯定理的？爱因斯坦是怎么总结出相对论的？钱学森爷爷是怎么制作出导弹的？

永山直树真诚地看着提问的记者，如果我说我是从未来看到的，你会相信吗？

“嗨，我明白了！”

这个记者突然变得激动了起来，好像被当头棒喝一样，突然大声说道。

永山直树被一惊一乍的记者吓了一跳：

“你明白了什么”

“永山导演肯定是拍了那么多电影，站在第三者的视角看遍了剧组人员的制作过程，了解了电影拍摄时候会出现的意外情况，这才灵光一闪，将一切都用剧中剧的形式表现了出来！”

该记者说了一大堆，然后喘了一口气，继续说道，

“至于一镜到底的做法，肯定也是从之前拍电影的时候，发现了超长的镜头才能给观众最真实的感受”

永山直树睁大了眼睛，看着滔滔不绝的记者，等到他说完了才蹦出几个词：

“你说的都对”

人家都已经把答案给你圆好了啊！永山直树瞥了一样台下的伊堂修一，这是你找的托吗？

伊堂修一也十分震惊不是啊，这家伙从哪里冒出来的！

在一片掌声之后，接下来主持人又点起了其他的采访者。由于其他几个主创都是小角色，甚至是生面孔，大家的问题主要都是冲着永山直树的。

“直树桑，前半个小时的短片，实在是太劝退了为什么要放在片头，而不是在片尾呢？”

永山直树拿起话筒回答道：

“因为这样才会让观众产生‘怎么会拍得这么烂’的想法，接下来在后面观影的时候，才会有‘原来如此’的恍然”

“另外”永山直树笑了笑，“连这半个小时都能忍耐下来，接下来的电影再怎么也会看下去的”

底下看着采访的观众们，都露出了笑容。确实，半个小时都忍了，之后看什么都会更宽容的~

又有记者开始提问：

“直树桑，请问影片中那个导演角色对镜头喊出的‘摄像机不要停’，是有什么深意吗？”

“啊这确实是一次探索，打破第四面墙的手法~”永山直树脑海里面首先浮出来的是某个打破二次元的小贱贱，“电影的角色与镜头外的观众互动让人不禁会思考，电影里面的世界，是不是会是真的这种打破次元壁的感觉，让人着迷”

实际上这种打破第四面墙的镜头已经出现20多年了，1960年戈达尔《筋疲力尽》就有这种镜头。

采访的过程继续下去，不过大多都是围绕着《摄像机不要停》的电影，这对于永山直树来说是一件比较异常的事。

因为之前无论如何，媒体记者们总是会不经意地把方向转移到他的绯闻、恋情方面去。

只能说这次的《摄像机不要停》确实让人大感惊奇，其中的话题性甚至超出了永山直树本身的热点。

等到记者见面会结束了，永山直树送小林正树和筱田正浩离开的时候，两个人还在称赞着这部电影的点子：

“直树桑，套娃一样的剧中剧已经是惊喜了，但是在剧本上，还有镜头的调度上，都是让人眼前一亮啊！”

“还有，那些演员完成得也非常好啊！”小林正树还称赞了名气不大的几位主演们，“大家都很努力啊！”

“哈哈，要多谢正树桑的夸奖了啊！”

永山直树示意其他几个人都过来认识一下这位资深导演，说不定以后就有机会参与他们的电影呢~

不过在临走之前，筱田正浩还是提醒了一下：

“直树桑，虽然电影很有诚意也很有创意，但是毕竟前半个小时的短片有些冲击了正式上映的时候，肯定会招来不少骂声的”

“嗨，关于这点，我也已经有了预估了！”永山直树说道，“我会做好准备的！”

“那就好~”

下午回到了摄影棚，永山直树也没有闲着。

“杉山桑，接下来就是硬仗了各个影院的排片就靠你了！”永山直树对着树友发行课的课长说道，“要保证《摄像机不要停》的排片率！”

“嗨，保证没有问题！”

杉山至彦是十分有信心的，毕竟树友映画之前的几部电影都是大卖，院线本身赚的钱不会少。

“接下来是线下广告”永山直树转向了渡边荣一郎，“今天开始，荣一郎君，各个主要城市的海报都要显露了，公交站、地铁站、公告牌，商场大厦凡是醒目的地方，都要看到《摄像机不要停》的海报！”

“嗨！”渡边荣一郎也是拍着胸脯保证，“我会一个个去查验的！”

“自己去查就没有必要了抽查就可以”

霓虹的线下广告大部分上都是电通垄断的，其实只要付钱发包就行了

然后永山直树还确认了一下媒体方面的合作，以及线下的各种社团之间的宣传，直到确定正式上映的时候“坚持半个小时”这个概念会被大家所接受，这才放心下来。

芳村大友略有些好笑：

“直树桑，以前的电影上映，你可没有这么紧张！”

伊堂修一也插话：“是啊是啊，除了《鬼影实录》的时候，其他的电影连路演都不去参加”

“这次路演我也不参加啊！”永山直树笑着回应，“只是这次的电影有些特殊嘛，怕观众接受不了！”

“说起来，前半个小时确实是一步险棋！”伊堂修一说道。