所以，这类最早期的音乐爱好者们，在各自的地下排练场所练出点名堂，就会找一个这样的营业场合去赚取一些日常花销，顺便打出自己的名气，结识一些同道中人。

还有几个涉外的小旅馆里，也有只对内营业的微型酒吧，当然这样的旅馆住客绝大部分是老外。

比如崔敬乐队里的两位洋人面孔乐手，就是通过这样的方式拉拢来的。

如今这几个半公开的娱乐场所，驻唱歌手们都在传唱这首《光阴的故事》，可见此曲的认同度和流行性还是蛮高的。

因为这类歌手，俨然已经成为燕京地区公认的先锋音乐人，能被他们选中的演唱曲目，就意味着牛逼，代表着最新潮。

而且那个时候完整的摇滚乐团几乎没有，没有任何一支地下乐队有能力把所有的乐器配置齐全。

他们又不屑于演唱邓丽君、刘文正那样绵软无力又毫无深度的“靡靡之音”，《光阴的故事》的出现，就刚好满足了他们除英文歌之外最完整的一首易于传唱的、有符合他们个人兴趣的华语歌。

尽管它还算不上摇滚乐，但独特的歌词和旋律，在这个年代实在是太稀少了，而且演出过程中很适合乐队的电吉他solo的张力表现。

任何新鲜事物的出现，都需要一大批的开路先锋。

而这些开路先锋的命运往往就像是一座建筑物的奠基石，永远在记忆中的最深处，最角落的地方。

《光阴的故事》显然就是这类作品，就像是河流的主源头一样，对于华国摇滚乐的诞生和发展起到了重要的作用。

或者说，正是由于它的出现，发出了华语流行音乐在襁褓中第一声振聋发聩的啼哭，使大家能在对摇滚懵懂无知的状况下，能接触到的华语歌曲的创新，还有新的理解和领悟。

毕竟它的旋律实在太特殊了，是严格跟邓丽君、刘文正式的湾岛流行歌区分开来的独创性的风格。

于是乎，在短短的两天时间里，就迅速让这首歌变成了炙手可热的演唱和点播的大热门。

对于这一点，二兴倒没有多少受宠若惊的感觉，本来就是传世名曲，如果没有人在传唱反而是他不能理解的事情。