他和达芬奇一样多才多艺，兼雕刻家、画家、建筑家和诗人于一身。他得天独厚活到89岁，超越了古稀之年，度过了70余年的艺术生涯，他经历人生坎坷和世态炎凉，使他一生所留下的作品都带有戏剧般的效果、磅礴的气势和人类的悲壮。

这个时空同样如此

，不但提前了几十年出生，成就更胜以前，他的作品跨越时空，令人无端生出敬拜之意，叹为观止。

得知有两个艺术大咖，一个已经成名，一个初出茅庐，联合指挥部经过仔细研究，决定由死胖子秦归出马，张木芳辅助，争取将他们两位招聘回国，艺术家不像科学家，他们的感性大于理性，对社会的贡献更多的在人文方面，并不是必得之人。

出征前，王景弘与秦归有过一次面对面的交锋，双方的观点各异，谁也说服不了谁，王景弘认为在艺术上东西方各有千秋，他认为西方油画在色彩运用，西方雕塑在写实方面比华夏强，比较开放，可以说西方艺术更多的表现在立体上。

秦归不同意王景弘的观点，他认为西方的艺术粗糙，完全比不了华夏艺术，这个争论主要是两人看问题的角度不同，秦归看到的只是马可波罗带到元帝国的艺术品，本身就不是最顶级的艺术品，数量有限，得出这样的结论不足为奇，而王景弘更多的是从后世的角度看西方艺术，结论当然是大相径庭。

王景弘主张将这些艺术家全部招聘回国，他的本意是，既然是顶级的艺术家，留在外面倒不如留在种花家，秦归同样不同意，他认为每一个艺术家都有适合他生存的土壤，离开了他赖于生存的土壤，反而会造成水土不服一事无成。

这个观点说服了王景弘，毕竟在艺术方面的造诣，王景弘给秦归提鞋都远远不够。

来到意大利，秦归发现王景弘对东西方艺术的分析是对的，深为自己的孤陋寡闻夜郎自大感到惭愧，惊叹意大利在艺术方面的成就，除了油画，雕塑，还有音乐，秦归心里想，要是那个老家伙冷谦来了，以他对音乐的痴迷，恐怕第一时间会考虑移民。

这几天参观了艺术学院，博物馆，还有堪称人类奇迹的罗马斗兽场，见到规模宏伟的斗兽场，秦归想象不出当年人与猛兽在里面殊死搏斗的惨烈场景，以及上层社会声嘶力竭的狂欢场面，曾经的奴隶社会真的是野蛮，东西方同样如此！