比如房子为何坐落在此处，创作背景是什么？房子里住了什么人？

那个人是男是女？几岁了？你认识吗？画中的天气如何？等诸如此类的问题。

楼玉一一回答了。

不知道，就是想这么画。

创作背景就是这段音乐。

房子里没人。

天气一般，云把太阳遮住了，没下雨，算是个好天气。

……

于是治疗师问：你对未来很迷茫吗？

楼玉感到堂皇，“不。？我一点都不迷茫。”

后来她才得知，那个治疗师套用了一本很不错的‘参考书’的公式，套在她身上。

她知道这本书很权威，是精神临床医疗长期研究所整理出来的，关于如何利用图画测验去评估画作作者的精神状态和人格特质。

比如最经典的，房子少画了窗户、门可能代表什么？没有树叶的树又可能代表什么？除了关注画作内容，还要观察图案的笔触，画了多长时间……

然而那位治疗师最后根据房子没烟囱，没人，花圃空空如也，整座房子了无生气而推断出作画人有精神问题。

因为正常人画房子都会有烟囱，有树木，而房子都会建立在平地上，或者山间田野，不会坐落在公路中间。

楼玉只觉得这个治疗非常荒唐，也就是她真被说中了，她的确有心理精神问题。

但如果是从小生长在索马利亚难民营，从没离开过那儿的人画出的类似的画呢？那里的房子就是帐篷，没有窗户和烟囱，树木没有生气，树叶稀少……

可根据那本书来推测的话，画这幅画的人就该是可能患有严重的精神问题。而讽刺的是那些孩子根本没机会能见识到难民营以外的房子，他们只是画出了自己常年居住的‘帐篷’。

她愤怒的认为治疗应该是‘以人为本’，而不是‘以治疗为本’。

“好了。”

一道温柔的声音倏地闯入她的世界，将乱七八糟的画面撞碎，无法还原，楼玉不得不掀起眼，去看向打搅她发呆的人，总算提起点兴味。

“嗯。”

她坐起来，感觉到退烧贴仍胶在额头上，一旦眉头或抬头纹触动，退烧贴就会发出制止。

“画中这个舞者是你吗？”治疗师问

“不是，我也不知道她是谁。”

这是实话。

治疗师：“好，我们换个问题，你希望她是你吗？”

楼玉：“不希望，我有我自己的志向。”

治疗师：“好，你在创作这副画的时候有过落笔前的定稿，而且创作的时间很短，甚至没有擦拭过，你基本功很好吗？几岁开始学的？”

楼玉：“很小，三四岁吧。”

“……好。”治疗师一边询问，一边在纸上做记录。

纸上俨然写着楼玉选择创作材料时的过程，她是随手挑的离自己最近的两样材料，在场所有人是根据想象中的内容而去挑选材料的，只有她是拿到材料后才开始设想想象中的内容。

楼玉基本功十分扎实，除了第一遍描画时有些凌乱，漫不经心的态度，到第二遍‘临摹’时，下笔都是稳打稳扎不会回头擦拭的那种自信感。

治疗师又问：“那你可以变换一个场景？不要舞台了，比如练功房。”

楼玉皱了皱眉，但还是照做了。

她依然选择色粉笔和黑色底图，不过这回不再是用色粉笔画人，而是画景。

练功房里没开灯，人隐于黑暗之中，白色的墙面与地板、压腿杆一一用白色粉笔画了出来，最后在陷入阴影中的‘人’打上一面光，用指腹抹开。

治疗师看完，又问：“你感觉怎么样？”

楼玉放下色粉笔，用纸擦擦手，“……不是我想要的画面，我不喜欢这样的生活。”