米拉麦克斯通过了由这部萨尔玛·海耶克作为制片人的影片的拍摄计划。

克莱尔初步要求的预算在两千万美元。

萨尔玛转达后，经过米拉麦克斯高层的思量，将预算压在了一千万美元。

如果说导演联系各个环节，在好莱坞其实是并不常见的，这一般是制片人要做的事。萨尔玛·海耶克就是最开始找到克莱尔的人。

哈维·韦恩斯坦给她的条件是让这个不出名的女演员完成一个几乎不可能性完成的任务单。

请到一位顶尖导演，自己筹集一千万美元，邀请四位著名演员。这样他才会考虑这个计划。

萨尔玛遇到了来拯救她的天使。安东尼奥·班德拉斯，艾什莉·贾德，爱德华·诺顿和两度奥斯卡影帝杰弗里·拉什。

当无法找来满足哈维理想中的“顶尖导演”，她在报纸上看到了被描述成“新世纪的鬼才导演”的克莱尔·多里斯。

她试着要到克莱尔的联系方式后，有些试探地打过去电话，克莱尔她表示自己对萨尔玛的剧本有意。

萨尔玛一直是弗里达迷。

“我与墨西哥政府协商，与所有必要的人协商，得以在之前没有任何人用过的地方拍摄，包括弗里达·卡罗故居以及卡罗的丈夫迭戈·里韦拉的壁画。”

这省下来很多麻烦。

但是，克莱尔告诉她：“你不是我想要的主角，如果我接下这部片子，我已经有了需要的演员。”

“谁？”

“阿佳妮女士。”我需要她的疯魔。

萨尔玛有些惆怅，她倾尽努力就是为了让《弗里达》能开拍，出不出演女主角倒并不是那么的重要。

她调侃笑起来：“怎么不选麦当娜。”麦当娜是弗里达的狂热爱好者，收藏了她的一些著作，有报道说极其渴望扮演这一角色。

克莱尔摇摇头，对她说：“不。”

等所有的人员和设备组建好了之后，《弗里达》就正式宣告开拍了。

西班牙超现实主义电影大师路易斯·布鲁艾尔在1930年曾经接受派拉蒙公司的邀请，前往好莱坞学习，后来他在他的回忆录中写道：“在好莱坞片场里，任何事情都是可能的，只要他们愿意，重新塑造一个宇宙似乎也不是不可能的事情。”他从各个细节描述了好莱坞电影模式的成熟之处。

无论是从成熟的体制，设备的专业和人才的充裕上，好莱坞绝对是电影行业的繁盛之地。

如果将视野转向欧洲，电影的发源地法国这些年已经逐渐走向没落，在好莱坞的压迫下，丢失了电影霸主的地位。