而在《汉娜·蒙塔纳大电影》上映前一天下午的rca办公室,标着“wonderland项目组的工作区，包括梅根和艾米在内的所有相关rca人员都在紧锣密鼓地加班。

连被叫来公司签几份文件的卡莉三人组都被这紧张的气氛吓了一跳——比如刚刚经过梅根的座位时，卡莉她们就眼看着梅根接起座机的同时，她的手机也响了……

罗宾森经理依旧生龙活虎，可卡莉记得昨天看到的那封罗宾森通知今天来开会的邮件,时间是凌晨3点发的。

此时罗宾森端着一杯咖啡,带三位wonderland成员进入一间小会议室——已经有一位男士等在这里了。

“请坐，”艾米说：“鉴于你们是一次在rca旗下做电台推广，我稍微介绍一下,这位是公司专职流行音乐的电台推广经理（radioplugger/radiopromoter）——罗尼·奥康纳。”

前一天艾米就通知过这次会议要有电台推广的同时来参见,而可盈正好借此给卡莉普及了一下电台推广员的概念。

“还有这种职业？”卡莉疑惑。

“不止有，而且还非常重要,”可盈点头，“甚至像制作人、艺人经纪人一样,电台推广员也可以自立门户、独立接客户，不在唱片公司旗下工作。”

总之，这是一个几乎只在欧美音乐工作圈儿里有专有名词的职业——国内的这项工作一般都被公关人员包了、甚至刚起步的歌手为了节省成本,自己都可以做。

其实,电台推广和公关的工作也算得上略有重叠和相似之处,都在工作中要经常打电话接电话,扮演一个在艺人和媒体之间的联络人。

电台推广在美国的特殊之处，是建立在美国音乐界电台所无可替代的地位上的。

卡莉之前一直很不理解美国这里的电台地位,因为她一直拘泥于前世生活中的切身体会——在大陆地区,别说2008年,卡莉觉得自己可能2005年左右就不怎么听收音机了？也就高中住校生、出租车和长途货车的司机可能听听车载收音机，但司机们听得更多的是评书，再不济就是汽车和体育栏目，很少有人会去听音乐电台，至少卡莉见过的北京的出租车师傅是这样的。

而且，国内电台中的购物广告电台太多了，随便换个台都是青光眼手术和猪饲料，要不就是深夜情感栏目，选台会耗费大量的时间。

而随着手机、电脑和车载播放器的普及，电台原本就不多的听众更是都转向了可以自主选择的媒体——比如自己下歌听、下小说听。她在不知不觉中几乎就忘了电台的存在。

虽然得益于国内巨大的人口基础，一些音乐电台的听众绝对数量依然客观，但完全无法和美国这种能左右流行趋势的电台地位相比。而且，对于不知名的歌手来说，与其在收益微弱的电台耗费精力，还不如去跑商演。