会被读者捅死的。

所以赤司征十郎委婉地，提醒三日月明，注意题材，克制一下。

结果没听出赤司的言下之意，还以为是句赞美的三日月明开开心心决定试水推理题材，觉得只有推理才能发挥出她连征十郎都会赞叹不已的天赋。

于是三日月明足足练笔了将近两年，草稿本和灵感本用完了一摞又一摞，拿出了《回家》。

虽然赤司吐槽这是“凤凰男出轨导致妻子抑郁自杀未遂后决定报复的狗血故事”，但是他不得不承认，三日月明对于感情认知的极端和扭曲变态的展现手法，融合进推理题材内可以发生惊人的化学变化。

好比《回家》里任劳任怨的妻子，花天酒地的丈夫。

《回家》一开场，就是丈夫死在了情人家里，妻子被警方列为犯罪嫌疑人控制了起来，正义却有点偏执的青年警察正在对妻子进行逼供。

青年警察问妻子：“杀人罪恶吗？”

妻子笑着说：“一点也不。”

三日月明把前四万字投给了光文社旗下的推理杂志《giallo》，当时刚刚和上任作者不欢而散的编辑小池秀介拿到了她的投稿，看完之后决定去见见这位笔名为“望月莲”的新人。

在他见到停在约定咖啡厅门前的豪车（赤司家的）吓了一跳，又被走到他面前自称“望月莲”的刺头国中小女孩吓了一跳。最后在他拿到三日月明后面的大纲时，小池秀介沉默了。

“请问望月老师，”他试探着问：“您和漫画界里画《潘多拉之心》的望月淳老师……是什么关系？”

这两个望月都是各自领域里的邪道啊！好好地画少女漫画好好地写推理情节不行吗！

在看到前四万字时，小池以为望月莲是为本格推理作家，在看到大纲之后，他才发现面前理着短短一层青渣头发的女孩是危险的邪道推理派。与本格作家不同，她更乐于破坏情感，在中间完全推翻之前的推论，比起本格来说更倾向于写实总派和惊悚悬疑。

并不是说邪道推理这种体系是危险的，而是因为《giallo》杂志倾向于本格推理，长期在上面发表作品的仓知淳、黑田研二、近藤史惠、朱川凑人、东野圭吾、道尾秀介等成名作家都是非常正统的本格派。在《giallo》里，邪道推理完全没有立足之地。

选择《giallo》投稿，是非常冒险的决定。

“为什么不去《梅菲斯特book》？”小池问三日月明。

“不够，”被赤司征十郎千叮咛万嘱咐说绝对不能一见面就谈钱的三日月明说：“我要出名，《梅菲斯特book》不够。”让她赚大钱。

因为过于保守而和好几位作者解约的小池秀介看着满脑子出名念头，年轻过了头的三日月明，决定抛开该死的风险和不确定因素，豪赌一把。