贾有为把手中的书一合道：“一提到余华，十有八九都会说到他的《活着》，已经到达了可谓是装逼必备的程度。

就平心而论，当年以他岁数尚轻的时候，写出这样一部作品，确实是给大家眼前一亮，带来了一抹曙光和希望。

我当初学生时代在看他的《活着》的感官还记忆犹新，首先，开头部分的衔接依旧不好，如同在饭里面混入了沙子。

这种情况不仅仅出现在他首部长篇小说《在细雨中的呼喊》，第三部长篇小说《许三观卖血记》，一致到他的第四部长篇小说《兄弟》都是如此。

虽然第五步长篇小说《第七天》有改观了，但是整体质量差得太离谱了。已经达到了东拼西凑的地步，而这样的作品竟然还在市场上面卖得不错。

这大概是吸取了《兄弟》在商业上面的成功，致使他依葫芦画瓢的为了迎合读者，写出他们想说出来的东西。

其次，很多小朋友说看《活着》很压抑，很绝望，很震撼心灵，却给我的感觉完全没有第一次看芥川龙之介的《罗生门》那种被镇住，以及太宰治《人间失格》那种天色一下子就灰暗下来的感觉。

当然，余华和芥川龙之介，太宰治的距离还很大很大。毕竟，芥川龙之介是岛国三大文豪之一，而太宰治是岛国战后文学巅峰的三个大作家之一。这两者对亚洲文学的影响那是杠杠的，也对世界文学是有着一定的贡献。

余华作为当代作家当中的批判现实主义的代表之一，还是有好的一面，他能够朝前面写，全然不像好多作家悬停在那特殊十年的追忆当中去不能自拔。要不然，就是如同写《活着》前部分一样还在解放前了。

再次，余华的文笔没有什么特点。莫言的文笔是有那种乡土间带着粗鄙话的特点，，等等。

最后，正如余华自己所说那样，当前的诱惑太多了。我的理解就是，作家本人有钱了，致使忘记了初心。