不负大众期待，月森藻所著的《恶之族》获得了这一届江户川乱步赏。

而当记者采访此次乱步赏的评审如何看待月森藻这一千年难遇的天才时，却得到极为相似的、令人震惊的答复——

“与其说是百年难遇的天才，不如说是蔑视一切常理的鬼才。”

超越努力的秀才，脚踩优越的天才，连稀世的奇才也只能低头，拥有远离人类之才能，这就是鬼才。

怎么说呢，真是极其适合月森藻的称呼啊。

那么，让月森藻被称为鬼才的，力压一众竞争者横扫乱步赏的获奖作品《恶之族》又是怎样的呢？

众所周知，与《恶之族》名称极为相似的、以绝对优势获得这一届协会赏的《恶之花》是一本可以当做江户时期历史小说看的，连最严苛的历史学家都无法指出错误的读本风作品。与精妙的多重案件相结合的各种文学和历史的典故，要能全部了解月森藻在其中玩弄的梗至少需要阅读一千多本相关书籍。

如果说《恶之花》那满篇的对于日本古典文学与历史典故引用以及对于日式美学与哲学的探讨、和对于文字游戏极致的玩弄是月森藻傲慢的炫学，那么《恶之族》则是高高在上的月森藻所进行的一次尝试性炫技。

如标题所言，《恶之族》讲述的是关于一个家族的故事。故事发生在上世纪日本金融重组的浮华年代，虚拟的日本第一大银行酒井银行董事益田吉左卫门日渐老迈，他的三子二女因近期一系列购并活动和老爷子迟迟未决的遗嘱各怀心思。终于在新年一大家族团聚在奈良老宅时，展开了一系列杀人事件。

这是故事的梗概，看上去只是单纯的传统推理小说，并不足以让所有评委一致将月森藻认定为鬼才。真正把月森藻推上神坛的，是她在作品中的五重炫技。

月森藻炫的第一重技，在于这本书前所未有的以意识流的叙事方式来写推理小说。

将推理小说中重要的时间与空间两条轴全部扭曲剪碎，把无数碎片拼成一张条理分明的网络，完全用月森藻的方式来展开故事却让人读到最后反而有醍醐灌顶之感。半路出家的月森藻完全不顾推理小说的潜规则，以一种狂妄的态度重新定义推理小说。