既然唱歌不太可能，演戏也有点困难，那剩下的也就是综艺这一条路了。

“我记得你的综艺感好像不太行？”上官芷自己都有点发愁了，找个带剧本的综艺也不是不行：“就是带剧本最好也能自己有点个性。”

剧本只能给你提供大致的情形，不能帮你说每一句话。想要也没有，那得是多大的工作量，综艺节目的编剧是不可能这么做的，除非你自带编剧，或者有后台和钱袋子。

就算是这样，也还有可能为了收视给你黑剪辑，毕竟节目组更重视收视率，而不是你个人的面子。换句话说，如果节目火了，哪怕你被黑，给你机会你去不去呢？

百分之九十的艺人都会选择去，甚至是争着抢着也要去，大不了之后再请水军洗白呗。

如此这般，上官芷就开始用她的人脉打听有哪些综艺最近要开，最好是有一点要火的潜力的。

麦秋听了也没说什么。

事实上她更想以戏剧回归，综艺只是一时的，能成为现象级的综艺太少了，要靠运气才能碰得到。但作品不一样，看剧本，看导演，看剧组用不用心，是否更容易出质量……

说到底，观众看的也是作品，有作品的人，哪怕人品稍有瑕疵，观众也会主动包容。

好的演员是敏感而脆弱的，这是大众普遍的认知。尽管现在普遍都是没有演员的命，偏得演员的病，一个个的脾气巨大，演出来的作品却少有人能记得住。

可是上官芷说得对，她现在是拉不到好剧的资源的。毕竟她还是个学生，以前又是歌手出身，好导演看不上，新导演不信任，也给不起钱。而要是她们放出风去收价便宜只要好剧本，到时候找上来的就不知道是什么妖魔鬼怪了。

再有一种撕资源的方式，就是潜·规则，两个人很有默契地提都没提这个。