这排名也算正常吧，这几家电视台都积累了这么多年了，你想一年就捅翻了人家也不现实，已经能赶上第一梯队已经很厉害了——去年差了朝月老大一截呢，今年已经差一点就能把它掀翻在地！

志贺步指着文件说道：“本年度台里的影响力在扩大，数据提升非常明显，但经过台里分析，我们在电视剧方面缺乏一块主要内容，台里希望明年可以补上。”

千原凛人把文件往后翻了几页，看着密密麻麻的统计数据有些眼晕，也就直接问道：“台里还缺什么？”

“大时代剧。”志贺步帮他翻了两页，指着一串数据说道：“nhk在电视剧方面这一季成绩远远不如咱们，甚至不如樱岛和东京放送teb，但在影响力方面却相差无几，主要就是他们有大河剧。”

千原凛人明白志加步的意思了，轻声问道：“台里希望明年也有一部大时代剧，就像nhk的大河剧一样？”

“是的，台里希望千原老师明年的工作可以侧重一下这方面。如果咱们也有在大时代剧方面补上短板，压制其余电视台的把握就更大了。”

千原凛人一时没说话，大河剧在日本是特殊的，目前影响力非常巨大，关东联合希望能有一部类似的大时代剧倒算是正常，但这玩意他拍不了啊……

两个世界不一样，人也不一样，古人自然也不一样，完全没有现成的可用！

第二百三十二章 全新的挑战

在日本，“大河”一词来源自一个法文单词，大概意思指的是“历史滚滚如洪流”，而且是先有的大河小说，然后才有的大河剧，但大河小说不是单指历史小说，大河剧也不是单指古装剧。

大河小说往往是通过一个人或一个家族的兴衰起落，来诠释一个时代的风云变化，有着某个独特的历史解读视角，而且对历史考证有一定要求——也就是说，历史小说未必是大河小说，大河小说应该是以某人的经历来反映历史环境，像是《三国演义》就该算大河小说，但没特定主角的《隋唐演义》却不算。

而演化成大河剧的话，大河剧该算古装剧中的一个分支，但它要求时代背景基本属实，细节也要经得起考证，架空在某种意义上是不允许的——在日本，大河剧有教育国民历史知识的义务，是被当成半部史书来看的，胡编乱造肯定不行。

这玩意儿是nhk先搞出来的，nhk就喜欢干这种吃力不讨好的事，从六十年代拍了第一部大河剧开始，一直到了现在，一周一集，从未间断，已经有三十多年历史了，哪怕是nhk本部失火被烧了一大半都没能让它停止制作。

这种长久的坚持也让大河剧这名字深入人心，甚至在日本，只有nhk拍的这种剧才能被称为“大河剧”，别的电视台制作的只敢叫一声“大时代剧”——时代背景真实可考，时代细节真实可考，只有人物真实可考之余才进行一定的艺术加工。

终归还是电视剧嘛，完全符合史实也不可能，那也没人能做到，只能说尽量，全做到了那就该改名叫“历史纪录片”了。

至于大河剧的成绩，收视率总体是逐年下降，九十年代好一点的在20多，差一点的就是挨刀货，只有10左右——nhk不太在乎收视率，收视率不好也会播完，从没有大河剧挨刀的先例。