至于为什么他一直将《完美被害人》视为颁奖季的关键对手——

首先，《莎翁情史》作为纯爱片的题材先天劣势,导演约翰麦登的水平距离史蒂文斯皮尔伯格想去甚远,许多技术性奖项和关键性的最佳导演奖都注定了要与《莎翁情史》无缘。

因为按照奥斯卡的投票规则，最佳导演奖是由入会时注册身份为导演的学院成员投票选出的，显而易见在今年没有人能打败史蒂文斯皮尔伯格精雕细琢的《拯救大兵瑞恩》，无论是艺术、技术、还是人文关怀——这部电影开创了战争片的全新拍摄方式,导演功力不容置疑。

所以想要踏过大兵的尸体摘取奥斯卡的最终大奖——最佳影片——必须另辟蹊径。

因此好莱坞数量众多的演员,尤其是英国演员的支持,对于几乎是全英国班底的《莎翁情史》至关重要,而《完美被害人》自然就成了他们通关路上的最大拦路石；

其次,作为票房、星光、演技三者兼具的本土演员,乔茜霍顿与格温妮丝帕特洛被人拿来比较是不可避免的,目前为止，前者从业时间虽短，却取得了几乎压倒性的优势。

最重要的是,乔茜霍顿这位女演员确实贡献出了十分精彩的表演，只要对于电影艺术稍微具有鉴赏水平，就知道格温妮丝帕特洛在《莎翁情史》里的演出逊色不少。

这不仅仅表现在二者之间存在的天赋差距，更重要的是后天努力和角色层次等等方面的表现，格温妮丝帕特洛是很不错，但乔茜霍顿就他妈是个天才！

至于获得最佳女主角的提名者，实在不足为虑，除了梅里尔斯特里普之外，一群垂死挣扎的老弱残兵罢了。

而且似乎连上帝都站在《莎翁情史》这边，否则也不会在他们得到那张磁盘之后，又有人爆出乔茜霍顿那桩案子，令索尼哥伦比亚焦头烂额，甚至叫停了与乔茜霍顿团队关于《霹雳娇娃》的谈判。

噢，机会总是如此稍纵即逝，好莱坞也总是如此瞬息万变！

或许当那位年轻高傲的天才女演员，正式品尝到了自己酿造的苦果，才会懂得珍惜他人递去的橄榄枝，不是吗？